? 真实国产普通话对白乱子_張譯的新劇背后有沒(méi)有一個(gè)真實(shí)的案例?專(zhuān)訪(fǎng)《他是誰(shuí)》導演鮑成志-高娛傳媒
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張譯的新劇背后有沒(méi)有一個(gè)真實(shí)的案例?專(zhuān)訪(fǎng)《他是誰(shuí)》導演鮑成志

信息來(lái)源:高娛傳媒 發(fā)布時(shí)間:2023-03-20 17:43:30

故事開(kāi)始于1988年的割喉案,結束于8年后令人困惑的分尸案。目前正在央視、優(yōu)酷熱播的《他是誰(shuí)》是張譯主演的懸疑刑偵新作,收視率很高"。面對觀(guān)眾中的“白銀連環(huán)殺人案”、“南大碎尸案”等真實(shí)案例,揚子晚報/紫牛新聞?dòng)浾卟稍L(fǎng)導演鮑成志。

 

觀(guān)眾在享受刑偵劇的樂(lè )趣的同時(shí),也關(guān)注了現實(shí)社會(huì )。

《他是誰(shuí)》故事的背景設定在1988年。刑警衛國平(張譯飾)目睹了戰友的犧牲和兇手在追查一系列神秘案件中的逃脫。這一直是衛國平心中最深的結。8年后,寧江市發(fā)生了一起命案。許多線(xiàn)索都與八年前的那起連環(huán)懸案有關(guān)。在案件進(jìn)展過(guò)程中,一個(gè)龐大的犯罪集團逐漸浮出水面。衛國平和隊友們聯(lián)手追尋真相,揭開(kāi)層層謎團。

該劇以1988年的割喉案為主線(xiàn)貫穿始終。余愛(ài)芹碎尸案、電業(yè)局李雪梅殺人案、電機廠(chǎng)王琳琳割喉案等,都緊緊圍繞割喉案展開(kāi)。劇中還加入了一些“誤導”觀(guān)眾的案例,如薛家鍵案中的人物、胡峰制作動(dòng)物標本案等。每一個(gè)案件的偵破似乎都即將揭開(kāi)割喉案的真相,但劇情卻被巧妙逆轉,讓觀(guān)眾開(kāi)啟了一場(chǎng)高強度的燒腦模式。

談到創(chuàng )作過(guò)程,導演鮑成志說(shuō),困難無(wú)處不在,整個(gè)過(guò)程就像一場(chǎng)“戰爭”?;撕脦啄甑臅r(shí)間創(chuàng )作和修改劇本,他在拍攝過(guò)程中還在修改劇本。時(shí)間緊,任務(wù)重。臺前臺后的工作人員咬著(zhù)牙,奮戰到最后一刻。

如何制造懸念感,讓觀(guān)眾沉浸其中?導演說(shuō),通過(guò)各種方式制造懸念和氣氛是犯罪劇最常用的方法,如敘事、拍攝、后期剪輯、音效和音樂(lè )等。但最重要的是讓觀(guān)眾跟隨主人公的視角。“只要觀(guān)眾能夠跟隨主人公的視角,他們就能與人物產(chǎn)生共鳴,對他的緊迫感感到焦慮,擔心他的憂(yōu)慮,關(guān)心他的命運?!?。只有當人物的命運感走出來(lái)的時(shí)候,觀(guān)眾才想往下看”。

細心的觀(guān)眾發(fā)現,劇中使用“時(shí)間標記”是為了營(yíng)造一種真實(shí)感,字幕上會(huì )標明一個(gè)時(shí)間點(diǎn)。導演解釋說(shuō),“時(shí)間標記”是前線(xiàn)警務(wù)人員在辦案時(shí)使用的一種標記方法,用以記錄和追蹤案件的進(jìn)展。主創(chuàng )團隊放大了這個(gè)細節?!皶r(shí)間點(diǎn)其實(shí)是為了營(yíng)造一種真實(shí)感,只是為了讓觀(guān)眾沉浸在警察和我們一起破案的角度。是時(shí)間的一個(gè)維度,也是現實(shí)的一種表現。它讓你知道需要多長(cháng)時(shí)間才能找到這個(gè)案件的證據。有一種所謂的‘時(shí)間印記’,希望有一種沉浸感”。

對于網(wǎng)民熱衷于對號入座的真實(shí)案例,導演說(shuō):“我們收集的案例中肯定有一些可供參考的,但整體創(chuàng )作主要來(lái)自編劇的創(chuàng )作”。我也看到有觀(guān)眾在猜測這是哪一個(gè)案子,那個(gè)是哪一個(gè)案子。這可能就是看刑偵劇的樂(lè )趣,只要觀(guān)眾樂(lè )在其中。相當有意義”。

 

為了營(yíng)造一種簡(jiǎn)單的真實(shí)感,張譯的角色保持“初心”。

鮑成志的最后一部作品是《警察榮譽(yù)》。這部劇在豆瓣上獲得了8.5分,塑造了一個(gè)在市場(chǎng)上滿(mǎn)街放煙花的社區警察形象。把刑偵劇和現實(shí)主義結合也是《他是誰(shuí)》的特點(diǎn)和氣質(zhì)。在他看來(lái),“更大膽的想象力和創(chuàng )造起起伏伏的沖突當然可以吸引注意力,但這些都不是《他是誰(shuí)》想表達的?;貧w現實(shí),回歸生活,回歸普通人,無(wú)論是執法人員、平民還是罪犯,都有普通人的情感,都有影響彼此命運的能力”。

《他是誰(shuí)》有別于現代刑偵劇,試圖營(yíng)造一種簡(jiǎn)單的真實(shí)感。劇中警察角色之間有許多栩栩如生的互動(dòng)。師徒之間的推心置腹的談話(huà)不是在辦公室而是在澡堂。隊友之間的互幫互助,衛國平和宋喆之間的小比賽和小玩笑,幽默風(fēng)趣讓緊張的內容得到一定程度的放松。主任告訴記者,“壓力越大的職業(yè),比如警察,總是面對生活的陰暗面,越會(huì )找各種機會(huì )給自己減壓。同事和戰友是彼此的心理咨詢(xún)師。我們在采訪(fǎng)和體驗生活的過(guò)程中遇到的很多警察,并不像我們通常想象的那樣嚴肅,皺著(zhù)眉頭。其實(shí),他們比普通人更有意思。我們也用藝術(shù)的方式把這一點(diǎn)放進(jìn)了戲里”。

張譯出演的角色并不完美。作為一名老刑警,他對自己的辦案能力有絕對的信心。他可以在會(huì )議上對專(zhuān)家的決定提出質(zhì)疑。他可以在初審時(shí)與顧開(kāi)巖對質(zhì)。與聶小雨的關(guān)系中,“站住”是用來(lái)代表“我愛(ài)你”,折射出直男只屬于兩個(gè)人的浪漫。導演說(shuō),人總是會(huì )從不成熟走向成熟,這是人生必經(jīng)的階段。衛國平就是這樣,而這也是這個(gè)人物的現實(shí)主義。最珍貴的是,在這個(gè)過(guò)程中,他不忘初心,不跟風(fēng),從不讓自己放松。雖然年紀大了,但他依然保持著(zhù)一顆真誠的心和純潔的追求。這就是這個(gè)角色的吸引力。

導演也再一次讓《警察榮譽(yù)》中的眾多演員。如趙陽(yáng)在《警察榮譽(yù)》中扮演了一個(gè)非常喜歡當警察,除了當警察什么都不懂的警察,而在《他是誰(shuí)》中演了一個(gè)犯罪組織的頭。導演說(shuō),作為一個(gè)導演,他一定在思考如何發(fā)揮演員的才能,希望他們能給觀(guān)眾帶來(lái)驚喜。

 

買(mǎi)真的垃圾堆起來(lái),顯示警察的堅韌。

《他是誰(shuí)》具有非常強烈的紀錄片和刑偵懸疑風(fēng)格。在上世紀90年代黑暗的小巷里,一個(gè)單身女人被跟蹤的可怕一步一步讓觀(guān)眾“汗毛倒豎”。那個(gè)年代隨處可見(jiàn)的錄像廳和游戲廳,以及橄欖綠的警服、三輪摩托車(chē)、錄音機,也引起了不少觀(guān)眾的懷舊情緒。

也真實(shí)地反映了上世紀90年代沒(méi)有比較先進(jìn)的技術(shù)和手段的時(shí)期,警察更多地依靠大量的采訪(fǎng)調查和群眾支持的時(shí)代特征。在刑事科學(xué)技術(shù)有限的時(shí)代,破案需要意志力、個(gè)人能力和集體力量。

所謂“抽絲剝繭”,就是說(shuō)每一個(gè)辦案人員都是一點(diǎn)一滴積累起來(lái)的?!半S著(zhù)科技的創(chuàng )新,為案件的偵破節省了大量的人力和物力,也減少了人為的失誤和失誤。但無(wú)論是在什么時(shí)代,警察的偵探方法和精神都是一脈相承的。方法和手段可以更新,但精神需要傳承,我們要展示的是這些調查人員的精神”。

劇中,為了進(jìn)一步調查碎尸案,衛國平帶領(lǐng)第三小隊和電子廠(chǎng)保衛部的員工,在惡臭的垃圾堆里尋找“尸體部件”。導演透露,為了營(yíng)造一種真實(shí)感,劇組實(shí)際上買(mǎi)了六七十輛車(chē)的真垃圾倒在那里。

在導演看來(lái),“通過(guò)這樣的案例,可以把警察背后的故事呈現出來(lái),就像衛國平就是其中之一。他想找到兇手,并花費了幾乎所有的時(shí)間,他的余生。如果他找不到,他的徒弟會(huì )繼續追查這個(gè)案子。我想,更讓我們感動(dòng)的是“牢不可破”的堅韌。在過(guò)去,它可能是更多的懸疑。我覺(jué)得這部劇更能真實(shí)地體現警察的奉獻精神,堅持精神,和責任心”。


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